«Nous avons retenu sept sortes de raccords : 1. Les raccords de regard ; 2. Les champs/contrechamps ; 3. Les raccords dans le mouvement ; 4. Les raccords dans l’axe ; 5. Les raccords dans l’axe inverse ; 6. Les raccords d’angle ; 7. Les raccords de direction avec champ vide. Chaque type est décrit et analysé. Chaque exemple est à son tour commenté, numéro par numéro. Nous avons pris nos exemples dans quatre films qui comptent dans l’histoire du cinéma. Non tant des classiques que des oeuvres-limite. Jouer à la limite, c’est bien évidemment ce que font L’Homme à la caméra et L’Atalante. Les raccords choisis dans ces deux films sont pour la plupart inventifs, surprenants, audacieux. Les Contes de la lune vague après la pluie, en revanche, sont un chef-d’oeuvre de classicisme. Mais le film se donne pour enjeu rien moins que de nous faire croire à la réalité des fantômes, de nous plonger dans quelque chose comme une zone intermédiaire entre vie et mort : c’est à la seule puissance de la mise en scène que ce pari doit de tenir, et d’abord aux raccords, qui règlent le partage de la lumière et de l’ombre, de l’immobilité et du mouvement. Quant à Close-up, le film conjugue à la façon d’un oxymore deux réalités opposées et a priori peu composables : d’un côté, une reconstitution, par essence fictionnelle et mise en scène comme telle ; de l’autre, une ferme référence documentaire puisque cette reconstitution est celle d’un fait divers et qu’elle est jouée par les personnes mêmes qui ont vécu l’événement. Ce chassé-croisé de réalité et de simulacre résume à lui seul l’ambivalence des raccords, le trouble sentiment d’un entredeux qu’ils installent chez le spectateur.» Jean-Louis Comolli