Pour ceux qui voudraient, à proximité de Paris, y garer leur voiture, ce parking-là est fermé et définitivement complet : « Long Term Parking », ce sont cinquante-neuf voitures empilées, logeant à jamais dans un immeuble de béton planté au milieu d'un parc. Arman, sculpteur pour les archéologues des temps futurs, érige en 1982 cet emblème de l'ère de la consommation de masse. Le terrain, à Jouy-en-Josas, appartient alors à Jean Hamon, mécène et producteur de l'œuvre, et deviendra un temps la résidence de la Fondation Cartier. « Long Term Parking » fait partie d'une histoire qui s'enracine dans le mouvement dada et se prolonge avec les avant-gardes des années 1960. Alors que la peinture domine la scène artistique, l'objet sort progressivement de la toile quittant le champ de la représentation pour celui de la présentation. Est-ce parce que ce fils d'antiquaire a passé son enfance dans l'univers de la brocante et du meuble d'occasion ? Arman accumule les objets en collectionneur invétéré. Dans son œuvre, l'objet apparaît tantôt multiplié et tantôt en morceaux mais toujours il est l'acteur principal d'une aventure plastique progressant par phases successives en suivant une logique interne. Doué aux yeux de l'artiste d'une incomparable expressivité, qu'il s'agit d'accoucher, il est pris à parti dans ce qui ressemble à un corps à corps : animé par un formidable besoin de se dépenser, l'artiste entasse, brise, brûle, colle, éclate, écrase et découpe. L'objet est roi mais le nombre règne sur lui, qu'il soit dentier, fourchette, masque à gaz, lampe, cafetière, violon ou voiture... L'invasion des objets a eu lieu, « Long Term Parking » en est le témoin fossilisé.